+7(996)961-96-66
+7(964)869-96-66
+7(996)961-96-66
Заказать помощь

Реферат на тему Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова Российская Империя

ОПИСАНИЕ РАБОТЫ:

Предмет:
ТЕЛЕВИДЕНИЕ
Тема:
Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова Российская Империя
Тип:
Реферат
Объем:
25 с.
Дата:
19.09.08
Идентификатор:
idr_1909__0012211


Как скачать реферат, курсовую бесплатно?


Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова Российская Империя - работа из нашего списка "ГОТОВЫЕ РАБОТЫ". Мы помогли с ее выполнением и она была сдана на Отлично! Работа абсолютно эксклюзивная, нигде в Интернете не засвечена и Вашим преподавателям точно не знакома! Если Вы ищете уникальную, грамотно выполненную курсовую работу, контрольную, реферат и т.п. - Вы можете получить их на нашем ресурсе.
Вы можете запросить реферат Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова Российская Империя у нас, написав на адрес ready@referatshop.ru.
Обращаем ваше внимание на то, что скачать реферат Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова Российская Империя по предмету ТЕЛЕВИДЕНИЕ с сайта нельзя! Здесь представлено лишь несколько первых страниц и содержание этой эксклюзивной работы - для ознакомления. Если Вы хотите получить реферат Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова Российская Империя (предмет - ТЕЛЕВИДЕНИЕ) - пишите.



Фрагмент работы:





Содержание


Введение 3
Глава 1. Особенности документального кино 5
Глава 2. Особенности работы над документальным сериалом (на примере документального фильма Леонида Парфенова "Российская империя") 17
Заключение 23
Список используемой литературы 25


Введение

В данной работе рассматривается тема "Особенности съемки документального сериала на примере Леонида Парфенова "Российская Империя"".
В веселой песенке "Марш кинематографистов" есть такие строчки: "Пусть после смерти монумент не ставят нам из кинолент, наш монумент - Его Величество Момент!" Эти слова как нельзя лучше подходят к документальному кино.
Документальное кино - это вид кинематографа, основанный на съемках реальных событий.
Документальное кино несет в себе черты, роднящие его с журналистикой. Как литературный очерк может быть публицистическим и художественным, таким же может быть и документальный фильм.
Главный признак искусства, всякого искусства и документального в том числе - это, как известно, представление окружающего нас мира в художественных образах. Тем самым в документальном кинопроизведении мысль, идея, явление, человек должны быть заключены в конкретную, желательно ярко выраженную пластическую форму образа.
Но и этого, пожалуй, мало. Найденная, построенная образная система, обладающая своей гармонией, должна обладать способностью эстетического воздействия на зрителя. Вот тогда мы сможем, с известной долей вероятности, утверждать, что имеем дело с произведением искусства.
Публицистика может строиться на основе компоновки фактов-доказательств. Искусству необходим действенный сюжет. В публицистике преследуется цель - раскрыть проблему. В искусстве - раскрыть судьбы, характеры, взаимоотношения в их сложностях, противоречиях, конфликтах.
Таким образом, публицистика имеет дело с открытой тенденцией, искусство также большей частью тенденциозно, но тенденция скрыта под покровом образов. Недоговоренность в публицистике - ее слабость. В искусстве - положительный момент, часто условие существования. Потому публицистика однозначна, и в этом ее сила. Документальное искусство многозначно и многопланово, и в этом его сила.
Публицистика привлекает логикой. Искусство может позволить себе быть алогичным. Для восприятия публицистики достаточно здравого смысла. Художника недостаточно понять; созданное им надо почувствовать. Для восприятия искусства необходима культура прочтения произведения.
Сегодня документальное кино существует на российском телеэкране по тем же "правилам", что и на мировом канале. На большие каналы пробиваются только востребованные зрителями передачи. То, что может принести желанный рейтинг, находит и место в сетке, и финансовую поддержку больших телеканалов. Одним из таких популярных жанров стали документальные телевизионные сериалы - самые востребованные на телевидении.
Цель нашей работы - рассмотреть особенности работы над документальным сериалом на примере документального фильма Леонида Парфенова "Российская империя".


Глава 1. Особенности документального кино

В развитии кинематографа жанрам документального кино предшествует хроника. Хроникой в ее простейшем виде были самые первые люмьеровские ленты "Высадка конгрессменов" (где были заняты участники конгресса фотографов, сходящие с борта парохода), "Прибытие поезда", "Выход работниц с фабрики". Ранние хроникальные ленты были, как правило, бесхитростной "механической" фиксацией событий и фактов реальности. Но уже в некоторых хроникальных сюжетах Люмьера есть стремление выразить авторское отношение к изображаемому.
Постепенно элементы авторского осмысления и истолкования документального изображения начинают проявляться в структуре хроники все активнее и многообразнее. Это и становится основой формирования жанров кинодокументалистики.
"В творчестве Д. Вертова документальное кино впервые обрело черты высокого искусства. Возможности хроники и документального кино Вертов использовал не для бездумной фиксации жизненного потока, а для "коммунистической расшифровки мира". Эпическая объективность хроникально запечатленных фактов революционной действительности неразрывна в его лучших фильмах с пристрастной, заинтересованной авторской интерпретацией этих фактов. "Шестая часть мира", "Шагай, Совет", "Три песни о Ленине" - документальные лиро-эпические кинопоэмы. Чередование документальных эпизодов следует там за мыслью и чувством поэта, прославляющего просторы и богатства Советской страны ("Шестая часть мира"), скорбящего вместе с миллионами людей разных национальностей о смерти великого вождя трудящихся ("Три песни о Ленине").
Одновременно с открытиями Д. Вертова успешно разведывались иные жанровые возможности документального экрана. В "Турксибе" В. Турина, в фильмах Э. Шуб "Падение династии Романовых", "Россия Николая II и Лев Толстой" уверенно заявляет о себе документальный киноочерк" .
Для киноочерка не характерно столь активное вторжение авторского начала в документальный материал, как в поэтических фильмах Д. Вертова. Композиция здесь в значительно большей степени сопряжена с логикой и хронологией документально запечатленных исторических или современных событий и фактов. Но и здесь - в авторских акцентах, в монтажных сопоставлениях, в сопровождающих документальное изображение надписях - отчетливо выражена позиция художника, публицистическая, философская интерпретация им жизненного материала.
Эти жанровые открытия в процессе развития документального кино впоследствии были преумножены. Жанровый спектр документального экрана значительно расширился.
Наиболее распространенным жанром отечественного документального кино являлся киноочерк.
"Документальность воспроизведения жизненного материала - одна из непременных черт этого жанра. В очерке возможности вымысла ограничены документальностью изображения. В многообразии реально существующих явлений, фактов, характеров очеркист должен выбрать такие, которые в своей единичности, в своей неповторимой индивидуальности выражают общее, то есть типичны.
Документальная природа киноочерка более посредственна, "обнажена". Подлинность лиц и фактов, запечатленных в киноочерке, удостоверена "фактурой" документальной съемки. Творческая активность художника-кинодокументалиста не распространяется на домысливание несуществующих персонажей и сюжетных обстоятельств, она проявляется в осмыслении и отборе реального жизненного материала, в его композиции, изобразительной и монтажной трактовке.
Это, впрочем, не мешает документальному киноочерку быть не менее разнообразным - в смысле богатства составляющих его жанровых разновидностей, чем очерк литературный. Жанровые разновидности очерка весьма многочисленны - "очерк нравов", путевой очерк, очерк-портрет, биографический очерк, очерк-размышление (эссе), репортаж и т.д.
Обычно в документальном киноочерке нет развития единой фабульной линии, чередование эпизодов или иных фрагментов композиции определяется логикой публицистического раскрытия темы" .
Усилившийся интерес к образу человека заметен во многих документальных фильмах, но с особой, пожалуй, определенностью он сказался в искусстве документального портрета - одной из своеобразных жанровых разновидностей киноочерка. В фильмах этого жанра документальный экран добивается совершенно поразительных результатов в раскрытии индивидуальной неповторимости характеров, в постижении духовного мира личности.
"Оперируя тщательно отобранным иконографическим материалом, кадрами архивной хроники, искусно пользуясь выразительной силой монтажа, музыки и даже актерского искусства (в таких фильмах чтение закадрового текста поручается крупным драматическим актерам), создатели таких фильмов воссоздают на экране документально правдивые и художественно волнующие образы.
Подобные фильмы некоторые теоретики склонны относить к особому, сформировавшемуся лишь в последние годы, жанру документальной драмы или "монодрамы". Наверное, все же правильнее говорить лишь об особой мере драматизма, отличающей эти фильмы от других произведений документального экрана. Эта высокая мера определяется тем, что в центре


Посмотреть другие готовые работы по предмету ТЕЛЕВИДЕНИЕ