Курсовая работа на тему Образ героя в романе карьеры на примере романов Джона Брейна Путь наверх и Жизнь наверху

Содержание


Введение 3
1. Английская литература 20 века как порождение романа-карьеры 6
1.1. Общая характеристика английской литературы 20 века 6
1.2. Жанр романа-карьеры 8
1.3. Общая характеристика творчества Джона Брэйн 10
2. Герои в романе карьеры (на примере романов Джона Брейна " Путь наверх» и «Жизнь наверху») 14
2.1. Образ Джо Лэмптона, и его трансформация на протяжении романа 14
2.2. Образ Эллис Эйсгилл в романе 26
Заключение 28
Список используемой литературы 31

Введение

Начало 50-х годов ознаменовалось приходом в английскую литературу нескольких молодых писателей, которые положили начало течению «сердитых молодых людей». Представители этого своеобразного направления бунтовали против обывательского существования, против предательства идеалов молодых, рассчитывавших после войны на социальную революцию «на английский лад».
У героев романов К. Эмиса «Счастливчик Джим», Дж. Уэйна «Спеши вниз», Дж. Брейна «Путь наверх», пьесы Дж. Осборна «Оглянись во гневе» имеются общие черты. Это молодые люди – Джимми Диксон («Счастливчик Джим»), Джон Льюис («Это неопределенное чувство») – представители средней интеллигенции, окончившие провинциальные, «кирпичные» университеты. На протест против устоявшихся в мещанской среде нравов и обычаев их толкает беспросветная скука и тоска однообразного существования. В романе «Лига против смерти» Эмис поднимается до сатирических обобщений, достигая тонкости комизма, напоминающего лучшие произведения И. Во. Герой романа Дж. Уэйна «Спеши вниз» Чарльз Ламли сознательно устремляется «вниз», к людям, честно и скромно зарабатывающим свой насущный хлеб. Основной пафос произведения – отвращение к главному наказанию того мира – деньгам. Уэйном была поставлена проблема молодого человека, не знающего, как приноровиться к жизни, в которой никто не собирается встречать его с распростертыми объятьями. Поведение героя романа Дж. Брейна «Путь наверх» Джо Лэмптона, напротив, определяется тягой к фешенебельности существования состоятельных обитателей города Уорли, проживающих на вершине холма.
Путь наверх» и «Жизнь наверху» романы из знаменитой дилогии Джона Брейна. Чем может пожертвовать человек, рвущийся наверх? Самоуважением? Честностью? Скольких он предаст, скольких, даже и, не желая того, погубит? Будет ли, мучаясь, страдая, продолжать идти к успеху, перешагивая даже через самого себя? Эти вопросы устареть не могут. А потому не утратил за долгие годы – и не утратит, наверное, никогда – своей силы романы Джона Брейна.
Англия, неуверенные и невнятные послевоенные 50-ые. Свежая память о разрухе бомбардировок, далекие грезы о государстве всеобщего благоденствия, дряхлеющая аристократия и вечно молодой капитализм. Именно в этих условиях решил реализоваться вечный сценарий про бедного мальчика из провинции, который настолько хотел выбраться из грязи, нищеты и беспросветности в высший, пахнущий сигарами и ванилью, мир богатых и влиятельных, что из милого и трогательного романтика стал подонком, негодяем и мерзавцем. История соблазнения наследницы крупного капитала и – паралельно – трагедия истинной любви – обязательные элементы. Самометания, рефлексии и терзания – опционально.
Конечно, этот сюжет многим знаком по злоключениям Жюльена Сореля. Налицо традиции романа-карьеры.
«Жизнь наверху» (1962 г.), продолжила его «Путь наверх» (1957 г.), в ней препарируется общественная жизнь Англии послевоенных лет.
Герой романа Джо Лэмптон, муниципальный служащий провинциального городка Уорли, работоспособностью и удачной женитьбой открыл себе путь в общество богатых и процветающих бизнесменов, разочаровавших его своей опустошенностью, духом стяжательства, равнодушием к людям и отсутствием высоких моральных качеств и идеалов.
Эти романы Брэйна вызвал немало споров: одни превозносили его до небес, другие недоумевающе пожимали плечами. О многих достоинствах и недостатках книги сможет, прочитав ее, самостоятельно судить наш читатель. Одно бесспорно: писатель сумел ярко, темпераментно и, прямо скажем, зло показать этакого современного Растиньяка, Жюльена Сореля или Жоржа Дюруа – честолюбца и карьериста середины XX века, личность характерную, если не сказать типичную, не только для современной Англии, но и для всех других стран, где царит его величество денежный мешок.
Как видим, тематика романов актуальна и в наше время по-прежнему вызывает разноречивые чувства.
Цель работы: исследовать образ героя в романе карьеры (на примере романов Джона Брейна «Путь наверх» и «Жизнь
наверху».
Задачи:
Дать общую характеристику английской литературы 20 века
Рассмотреть жанр романа-карьеры
Дать общую характеристику творчества Джона Брэйн
Исследовать образ Джо Лэмптона, и его трансформацию на протяжении романа
Исследовать образ Эллис Эйсгилл в романе
Структура: работа имеет традиционную структуру, она состоит из введения, двух глав, заключения и списка литературы.

1. Английская литература 20 века как порождение романа-карьеры

1.1. Общая характеристика английской литературы 20 века

Современный английский роман представляет собой очень пеструю, многоликую и разнообразную картину, в которой не наблюдается резкой границы между модернизмом и не модернизмом.
Главная примета времени – это возвращение к хорошо известным сюжетам и историческим фактам, переписывание истории с явным подчеркиванием творческого акта переосмысления прежнего опыта Это мог быть, отошедший в недавнее прошлое, викторианский период (Дж.Фаулз. «Подруга французского лейтенанта») или даже более отдаленная эпоха Дегуманизация общества, ставшая реальностью, сопровождается злой насмешкой над фанатической верой в Бога и в могущество науки.
Но поскольку формула Ф.М.Достоевского «красота спасет мир» ещё вроде бы для литературоведов являлась единственным утешением, то человеку «в награду» оставалась цивилизация, которая также была под угрозой уничтожения А приметами современного английского романа в первую очередь становятся темы искусства, творческого сознания, возможности воображения, его игры и гипнотического воздействия на читателя.
Из всего сказанного можно сделать вывод, что современный английский роман II половины XX века в известной степени разделял стремления модернистов к различного рода новациям, однако, каждый писатель как неповторимый творец выполнял эти задачи, исходя из своей мировоззренческой позиции. «Писатель не так беспомощен, как это нередко, кажется. Перо, подобное серебряной пуле, может поражать насмерть». Эти слова Грина как нельзя лучше отражают отношение писателя к своему труду, к значению современного английского романа в целом.
После II мировой войны в английской литературе возник интерес к колониальной проблематике, к теме национально-освободительного движения в странах Арабского Востока, Африки, Азии. Появляются романы Дэсмонда Стюарта («Леопард в траве», 1953; «Неподходящий англичанин», 1955; трилогия «Сменаролей», 1965– 1968); Бэзила Дэвидсона («Речные пороги», 1955), Нормана Льюиса («Вулканы над нами», 1957); Джеймса Олдриджа («Герои пустынных горизонтов», 1954.) Действия в этих романах происходят в колониальных и зависимых странах. Наряду с реальными, даны и вымышленные географические названия: Бахраз, Дельмина, Мидия, за которыми угадывались страны Африки и Арабского Востока
Сюжеты вышеперечисленных произведений в принципе были несложными и в определенной степени однотипными, но политическое оружие, точно бьющее в цель, было налицо: в романах и трилогиях изображалось нарастание открытого народного протеста, постепенно переходящего в антиколониалистское движение в арабских странах и континентах, в таких как Индокитай, Африка, Латинская Америка и другие.
В 50-е годы выдвинулась плеяда писателей, получивших название «сердитые молодые люди». Несмотря на столь претенциозное название, вроде бы намекающее на спаянность и монолитность, они не составляли единой группы. Творчество каждого развивалось самостоятельно, по существу вне рамок определенной системы, которая позволяла бы говорить о литературном течении «сердитых». Идейно-художественное своеобразие этого течения определилось с выводом в свет некоторых художественных произведений таких, как романы Кингсли Эмиса «Счастливчик Джим» (1954), Джона Уэйна «Спешим вниз» (1953), Дкона Брейна «Путь наверх» (1957г) и пьеса Джона Осборна «Оглянись во гневе» (1956 г.).
Само название этого течения закрепилось после постановки на сцене лондонского театра «Ройяал – Корт» пьесы Джона Осборна (1929-1994 гг.) «Оглянись во гневе», имевшей шумный успех. Герой пьесы Джимми Портер окончил университет, но ему приходится служить в кондитерской лавке. Недовольство своим положением он выражает в резкой и насмешливой критике вс