+7(996)961-96-66
+7(964)869-96-66
+7(996)961-96-66
Заказать помощь

Курсовая на тему Объединение художников конца 19-начала 20 века

ОПИСАНИЕ РАБОТЫ:

Предмет:
ИСТОРИЯ РОССИИ
Тема:
Объединение художников конца 19-начала 20 века
Тип:
Курсовая
Объем:
22 с.
Дата:
14.04.2014
Идентификатор:
idr_1909__0004108


Как скачать реферат, курсовую бесплатно?


Объединение художников конца 19-начала 20 века - работа из нашего списка "ГОТОВЫЕ РАБОТЫ". Мы помогли с ее выполнением и она была сдана на Отлично! Работа абсолютно эксклюзивная, нигде в Интернете не засвечена и Вашим преподавателям точно не знакома! Если Вы ищете уникальную, грамотно выполненную курсовую работу, контрольную, реферат и т.п. - Вы можете получить их на нашем ресурсе.
Вы можете запросить курсовую Объединение художников конца 19-начала 20 века у нас, написав на адрес ready@referatshop.ru.
Обращаем ваше внимание на то, что скачать курсовую Объединение художников конца 19-начала 20 века по предмету ИСТОРИЯ РОССИИ с сайта нельзя! Здесь представлено лишь несколько первых страниц и содержание этой эксклюзивной работы - для ознакомления. Если Вы хотите получить курсовую Объединение художников конца 19-начала 20 века (предмет - ИСТОРИЯ РОССИИ) - пишите.



Фрагмент работы:





Содержание


Введение 3
Глава 1. Историко-эстетические аспекты 5
1.1. Объединения модернистов в России конца 19 – начала 20 веков 5
1.2. Творческие союзы художников-новаторов СССР 7
Глава 2. Роль и значение творческих объединений в культуре конца 19 – начала 20 века 13
2.1. Русский авангард 13
2.2. Отход от реалистических тенденций в русской живописи рубежа веков 15
Заключение 20
Список используемой литературы 22


Введение

Актуальность темы, творческие объединения конца XIX – начала XX вв. выполняли функцию эстетических школ, каждая из которых, как уже говорилось, исповедовала свои идейно-художественные принципы. Творческий продукт, генерированный в этих союзах единомышленников, то есть теория и практика модернистских школ – это огромное число произведений искусства и литературы. На взгляд автора, в неменьшей степени, чем состояние науки и производства, характеризующие эпоху. Драгоценный опыт новаторских школ прошлого – культурное достояние современной России, неиссякаемый источник полезной во всех смыслах информации.
Не будем забывать, что по условиям того времени (и это необходимо отнести к его имманентным признакам) искусство и философия модернизма формировались в основном не творцами-одиночками, а именно в группах, каждая из которых культивировала свои, только ей присущие эстетические принципы. Добавим к этому, что традиции собраний (объединений) в России, равно как и в Европе, созданных по профессиональному (цеховому) признаку, были с давних пор достаточно крепки. Как, впрочем, и традиции любительских собраний (литературных, театральных, музыкальных), немалое число из которых впоследствии обретали статус профессиональных. Таким образом, художники, литераторы и мыслители объединялись в группы, которые выполняли, в том числе и функцию, близкую к клубной (коммуникативную), но более всего – роль творческой лаборатории, сродни платоновской Академии.
Объект работы – художники и их объединения в России.
Предмет работы – творческие объединения (группы, товарищества, общества, союзы) представителей свободных искусств и науки рубежа XIX и XX веков и первых 15 лет после Октябрьской революции (переворота) 1917 года.
Цель работы – показать многообразие художественных и духовных содружеств, школ, течений и направлений в культуре этого периода. Основываясь на фактических данных, продемонстрировать духовную связь и родство художников и мыслителей разных поколений, причём, заметим, зачастую идейно и эстетически между собой конкурировавших.
В числе задач, стоящих перед автором – отбор и исследование материалов, связанных с выбранной темой.
Задачи:
Рассмотреть объединения модернистов в России конца 19 – начала 20 веков.
Изучить творческие союзы художников-новаторов СССР.
Представить течения и объединения русского авангарда.
Отход от реалистических тенденций в русской живописи рубежа веков.
Состав работы: введение, две главы, заключение, список литературы.
Глава 1. Историко-эстетические аспекты

1.1. Объединения модернистов в России конца 19 – начала 20 веков

В конце XIX – в начале XX века сложные, а под время и противоречивые процессы в художественной жизни страны вызывали возникновение новых выставочных объединений, таких как «Мир искусства» и «Союз русских художников»[5].
В зале можно познакомиться с работами мастеров, которые входили к петербуржское объединению «Мир искусства», и художников, которые принимали участие в его выставках.
Идеологом «Мира искусства» был А.Н. Бенуа. Разносторонне одаренный, он ярко проявил себя не только как художник, но и историк, и теоретик искусства. В фондах музея хранится несколько работ этого мастера из цикла «Версальская серия». У истоков организации «Мир искусства» стоял К.А. Сомов. В его творчестве одно из важных мест занимает пейзаж. «Кипарисы в Алуште» – один из них[9].
Творческая атмосфера «Мира искусства», широта интересов, стремление найти новые эстетические критерии времени привлекли в его ряды многих значительных мастеров. Среди них выделяется Н.К. Рерих, который проявил удивительную любовь к русской старине. В 1903-1904 годах он путешествовал по старинным городам и выполнил многочисленные архитектурные этюды. Один из них – «Псковская башня» (1903) был приобретен в частной коллекции в Киеве.
Большое влияние на молодых художников «Мира искусства» имел В.А. Серов, чье творчество продолжало развитие реалистических традиций российского искусства и, одновременно, было глубоко новаторским. В портрете как живописном, так и графическом, художник достиг значительных успехов. Неповторимой обворожительностью преисполнен образ девочки в «Портрете В.М. Гучковой» (1902).
Доктор исторических наук Л.Г. Березовая в статье «Творческие объединения Серебряного века» (журнал Российского государственного гуманитарного университета «Новый исторический вестник») пишет, что одной из особенностей культурной ситуации Серебряного века были литературные и художественные объединения, число которых в начале ХХ в. достигало нескольких десятков только в столицах. Новое рождалось в спорах, в исключительном многообразии идей. Создалась мода на всякого рода клубы, артистические кабаре и «собрания». Условие было одно: как можно больше необычного и оригинального, что подстегивало воображение и творческую фантазию. Некоторые собрания приобрели особенную популярность и стали своего рода творческими «лабораториями». Особенно выделялись несколько столичных объединений интеллигенции: Религиозно-философское общество в Москве и в Петербурге, собрания в доме Вяч. И. Иванова, объединение «аргонавтов», кружок «Гафизы» [8].
Культурная жизнь в это время тяготела к универсализму, и почти не встречалось «чистых» объединений только поэтов или только художников. Поэты философствовали, художники наслаждались музыкой, музыканты ставили пьесы, философы писали стихи.
Сюда приходили люди, исповедовавшие в основном либера


Посмотреть другие готовые работы по предмету ИСТОРИЯ РОССИИ