Реферат на тему Галина Вишневская певица и режиссёр

Содержание


Введение 3
1. Покровский и Вишневская 4
2. Ростропович и Вишневская 9
3. Певица-режиссёр 20
Заключение 23
Список используемой литературы 24
Введение

Галина Павловна Вишневская (урождённая Иванова; 25 октября 1926, Ленинград – 11 декабря 2012, Москва). Творчество оперной певицы, театрального режиссера и педагога Галины Вишневской было высоко оценено не только гражданами бывшего Советского Союза, но и властями СССР И России. Народная артистка СССР является полным кавалером ордена «За заслуги перед Отечеством», награждена другими наградами и орденами. Жизнь Галины Вишневской была довольно яркой, но и очень сложной. Родилась певица в Ленинграде в 1926 году. Пережила Ленинградскую блокаду, после которой переехала в Москву, где стала солисткой Большого театра, на сцене которого исполнила более 30 партий в период с 1952 по 1974 год. Замуж за виолончелиста Мстислава Ростроповича она вышла в 1955 году, и с тех пор супруги не расставались, довольно часто выступая вместе. В 1966 году Галина Вишневская снялась в фильме-опере Шостаковича «Катерина Измайлова», где сыграла главную роль. Казалось бы, блестящая карьера лежит у нее под ногами, но в 1974 году супругам пришлось покинуть СССР после того, как они публично поддержали опального писателя Солженицына.
Советские власти не прости «измену» супругам и лишили их советского гражданства с 1978 по 1990 год. До последних дней своей жизни Галина Павловна, вернувшаяся с супругом в Россию при первой возможности, руководила Центром оперного пения своего имени и возглавляла жюри Открытого международного конкурса оперных артистов Галины Вишневской. Но с 2007 года оперную певицу буквально стал преследовать злой рок. Болезнь супруга, который из-за ракового заболевания в феврале и апреле 2007 года перенес две сложнейшие операции. Затем его смерть 27 апреля 2007 года и проблемы со здоровьем у самой Галины Вишневской, которые и привели к смерти певицы.
1. Покровский и Вишневская

Галина Павловна Вишневская родилась 25 октября 1926 года. Еще в детстве девочка была брошена непутевой матерью, укатившей с очередным любовником, и пьяницей отцом. Галину воспитывала бабушка. Жили они в Кронштадте. Она сама себя воспитала, рано повзрослев. Оказавшись в кольце блокады, девочка выжила, потеряв единственного близкого человека – бабушку. Ее взяли в команду МПВО, чистившую пожарные трубы, канализацию, разбиравшую дома на топливо. Работа давала немного хлеба; подкармливали и моряки. Галина отличалась особой красотой: смоляные густые волосы, яркие чувственные губы, мягкий овал лица, гармоническая стройность фигуры. Вольная как птица, она любила одно – петь. Убегала к заливу и пела все, что слышала по радио, на демонстрациях, у соседок. От природы Галина обладала естественной постановкой голоса, слухом и редкой памятью на музыку, впечатления, лица [7].
Ей еще не исполнилось и семнадцати лет, когда на нее обратил внимание морской офицер Вишневский, и она вышла за него замуж, задумав стать певицей. Брак не удался, распался очень быстро, и Галина в 1944 году смогла устроиться в областной ансамбль оперетты. Ездили по воинским частям, колхозам, селам, играя оперетты Кальмана, Оффенбаха, Стрельникова. Условия были трудными: «Спали вповалку, где придется… Играли каждый день в промерзлых клубах – на стенах снег. Платили мне семьдесят рублей в месяц». Но причастность к музыке, вхождение в новый мир казались ей благом.
Она поступила в музыкальную школу для взрослых, где неумелый педагог сумел испортить ее природные вокальные данные: верхние ноты пропали, и Галю уверили, что она поет меццо-сопрано. С этим она и пришла к скромной учительнице – восьмидесятилетней Вере Николаевне Гариной, дававшей частные уроки пения за рубль в час. Гале повезло: учительница, у которой ни тогда, ни позже не появилось других талантливых певцов-профессионалов, в голосе Вишневской смогла не только разобраться, но ощутить его особенности, физиологию и показать безошибочные приемы, воспринятые Вишневской с легкостью и принесшие ей огромную пользу. Открылись верха, и Гарина определила решительно: «У тебя сопрано. Лирико-драматическое. Будешь петь сопрано». И предсказала: «В опере. У тебя звезда на лбу».
О такой карьере Вишневская не мечтала и продолжала кочевать, выступая в роли субреток. В нее влюбился директор ансамбля оперетты – Марк Ильич Рубин. Он был старше Вишневской на двадцать два года. В 1945 году у них родился сын и умер двухмесячным от пищевого отравления. Так восемнадцатилетняя женщина познала материнское горе. Жилось скудно, и Вишневская, не привыкшая беречь себя, заболела туберкулезом. Муж собрал денег и отправил ее в санаторий. Врачи петь запрещали, а она пела. Однажды, гуляя по Невскому проспекту, она увидела афишу о прослушивании в Доме искусств молодых вокалистов для набора в стажерскую группу Большого театра.
Терять было нечего, и Вишневская отправилась на прослушивание не без колебаний, спела и, к собственному изумлению, прошла на следующий тур, состоявшийся в Москве. Природный голос, драматический талант, внешние данные сыграли свою роль: из всего всесоюзного конкурса она была единственной принятой в Большой театр. Скрыв в анкетах арест отца, Вишневская предстала перед отделом кадров Большого театра как дитя трудового народа.
Режиссер Большого театра Борис Александрович Покровский позже говорил: «Она откуда-то вдруг появилась в Большом театре. Нежданно-негаданно, никому не известная, но совершенно готовая, в высшей мере профессионал! Совершенно готовая для того, чтобы стать первоклассным исполнителем любой партии, любой роли; совершенно готовая для любого концерта, любой репетиции; совершенно готовая для того, чтобы мгновенно стать лидером актерского цеха прославленного Большого театра. Совершенно готовая!. Как будто кто-то свыше для проверки нашего художественного чутья и справедливости заслал к нам молодую, красивую, умную, энергичную женщину с экстраординарными музыкально-вокальными данными, уже кем-то, когда-то отработанными, отшлифованными, натренированными, с актерским обаянием, темпераментом, природным сценическим самочувствием и ядовито-дерзкой правдой на устах. Актриса!» К ней отнеслись в театре с симпатией. Ее поддержали и сразу ввели в труднейшую премьеру: поручили партию Леоноры в опере Бетховена «Фиделио». За «Фиделио» последовало участие в «Евгении Онегине», «Снегурочке», «Травиате», «Аиде», и все с большим успехом.
Вишневская говорила: «Я не знаю другого такого режиссера, который бы мог так раскрыть драматургический образ вокальной партии… кроме всего прочего, что надо еще и спеть, и правильно спеть. Где надо – красивым голосом, а где надо – противным, это тоже бывает необходимо; насытить эмоционально эту партию, раскрыть человеческие чувства и все качества, что ее наполняют, то есть угадать роль. Я знала очень много режиссеров и за границей, и здесь – но личности, подобной Покровскому, я в оперном мире больше не знаю. Я была внутренне, творчески очень связана с Покровским, и после него ни с