Реферат на тему ЦИКЛИЗАЦИЯ В ПРОИЗВЕДЕНИИ РОБЕРТА ЛЬЮИСА СТИВЕНСОНА АЛМАЗ РАДЖИ

Содержание


Введение 3
Циклизация в произведении Роберта Лююиса Ставенсона Алмаз Раджи 5
Заключение 16
Библиография 18


Введение

В данной работе рассматривается тема "Циклизация в произведении Роберта Лююиса Ставенсона Алмаз Раджи".
Роберт Луис Стивенсон - поэт, эссеист, драматург, автор ряда прославленных романов таких как "Остров сокровищ", "Похищенный", повести "Странный случай с Доктором Джекилом и мистером Хайдом" и многие другие.
Роберт Стивенсон родился в 1850 году в Эдинбурге в состоятельной семье морского инженера. В Эдинбургском Университете Стивенсон изучал право, однако деятельность адвоката его не заинтересовала. Любознательность, поиски климата, подходящего его слабому здоровью, а также перипетии в его личной жизни влекли его путешествовать - он побывал в Америке и, наконец, обосновался на тихоокеанских островах Самоа. Здесь он прожил до конца жизни. Умер Роберт Луис Стивенсон в 1894 году.
Роберт Луис Стивенсон - основоположник, теоретик и ведущая фигура английского неоромантизма последней четверти XIX века, значительного литературного направления. Его принято называть неоромантизмом в отличие от романтизма первых десятилетий века. Противодействие духовной инерции, потребность самостоятельности, бунт против нравственного шаблона и бытовой условности сказались у Стивенсона рано и послужили толчком для его романтических исканий. Едва он стал литератором, как выразил озабоченность кризисными явлениями, эстетскими и упадочническими настроениями.
Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в конце 70-х годов, явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убежденностью и воодушевлением.
В 1882 выходит двухтомное издание "Новые тысяча и одна ночь" (New Arabian nights, 1882). В первый том входят семь рассказов они составляют два цикла - "Клуб самоубийц" (The Suicide Club) и "Алмаз Раджи" (The Rajah's diamond), связанных единым замыслом и романтическим героем - принцем Флоризелем, современным Гарун аль Рашидом. Рассказы, объединенные в два эти цикла, представляют собой ранние образцы английской неромантической прозы. Они написаны в духе сенсационной литературы, в которой вызревает уже собственно детективный элемент.
Актуальность исследования заключается в том, что в научной литературе проблеме цикла уделяется основное внимание в связи с лирическими циклами в их соотношении, прежде всего с поэмами. Что касается прозы, несмотря на то, что отдельные авторы уделяли этому внимание, проблема в целом не исследована. Различные авторы выделяют разные критерии цикла, одни авторы (Фоменко И.В. , Женетт Ж. ) говорят, что текстовые единицы цикла не являются элементами причинно-следственного повествования, что они замкнуты и логически не связаны друг с другом. Другие же (Левин М. , Сапогов В.А. ,) наоборот, выделяют в отдельный критерий общий сюжет новелл, входящих в цикл. Единого подхода к проблеме цикла и циклизации в прозе до сих пор нет.
Целью моего исследования является изучить цикл Стивенсона "Алмаз Раджи", и определить, какие критерии относят это произведение к циклическим.
Рассмотрим подробнее циклизацию в произведении Роберта Лююиса Ставенсона Алмаз Раджи.

Циклизация в произведении Роберта Лююиса Ставенсона Алмаз Раджи

Проблема циклизации активно привлекает исследователей, начиная с 60-х годов XX века. В центре внимания оказались, прежде всего, лирические циклы. Произошло это, скорее всего, по двум причинам: именно 60-е годы ознаменовались для филологии активным освоением системного подхода, и в это же время стали публиковаться поэты рубежа XIX - XX веков. Доминирующим свойством творчества "рубежных" поэтов была циклизация, и системный подход позволял найти оптимальное объяснение лирического цикла как особой художественной формы. Появился целый ряд историко-литературных работ, посвященных особенностям циклизации в творчестве А. Блока, А. Белого, В. Брюсова, Б. Пастернака, О. Мандельштама, В. Маяковского, и многих других поэтов XIX и XX веков. Также исследовали работы зарубежных писателей, таких как Дж. Голсуорси, О. Уайльд, Г. К. Честертон. В первой половине XX века циклизация малой прозы становится устойчивым феноменом, она проявляется в произведениях С. Моэма, Д. Г. Лоренса, У. Б. Йейтса, К. Мэнсфилд, В. Вулф, Р. Олдингтона, Дж. Джойса, Дж. Мура, С. Беккета, Дж. Оруэлла, О. Хаксли.
Изучение проблем, связанных с циклизацией в прозе, началось в это же время, но шло несколько иначе. Цикл стал объектом исследования преимущественно историков литературы. Поэтому в центре внимания были и остаются, в первую очередь, особенности циклизации в творчестве отдельных российских и зарубежных писателей и беллетристов (А. Пушкина, Н. Лескова, М. Пришвина, И. Бунина, В. Солоухина, В. Шукшина, О. де Бальзака, Дж. Голсуорси, М. Пруста, Э. Золя и многих других), а также проблемы, связанные с особенностями циклизации в ту или иную литературную эпоху. В результате накопился огромный эмпирический материал, пока так и не ставший основой теоретического осмысления.
В историко-литературных исследованиях авторы говорят преимущественно об особенностях цикла как литературной формы, исходя из своеобразия циклизации в творчестве избранного автора или определенной эпохи. При этом само понятие "цикл" всякий раз определяется в зависимости от изучаемого материала. Общим остается лишь то, что это группа произведений, озаглавленная автором, имеющая устойчивую композицию и хотя бы один общий признак (герой, общая тема, мотив и т.п.).
Естественно, что использование такого критерия позволило называть циклом самые разнородные явления. Первые опыты теоретических обобщений пока не привели к возможности описать модель авторского прозаического цикла. Одна из причин, вероятно, в том, что на теорию прозаического цикла сильное влияние оказывает теория цикла лирического (или, как часто принято говорить, стихотворного), и описание явлений циклизации в прозе опирается на положение о том, что прозаический цикл сохраняет многие признаки лирического цикла.
Авторская циклизация - явление чрезвычайно сложное и многообразное. Группировки текстов по какому-то избранному признаку порождают самые разные варианты авторской циклизации, начиная с самых простых ("избранное", тематические подборки, озаглавленные автором сборники) до достаточно сложных явлений, таких, скажем, как "Голос большого города" О.Генри. Авторский прозаический цикл дифференцируется не только по наличию авторского заглавия, композиции и составу. Эти признаки могут характеризовать и другие варианты циклизации. Авторский прозаический цикл представляет собой систему особым образом организованных относительно друг друга элементов. Единство структуры обеспечивается связями на уровне