+7(996)961-96-66
+7(964)869-96-66
+7(996)961-96-66
Заказать помощь

Курсовая на тему Сюжет и главная коллизия из цикла повестей Алмаз Раджи

ОПИСАНИЕ РАБОТЫ:

Предмет:
ФИЛОЛОГИЯ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА
Тема:
Сюжет и главная коллизия из цикла повестей Алмаз Раджи
Тип:
Курсовая
Объем:
42 с.
Дата:
31.01.09
Идентификатор:
idr_1909__0014435


Как скачать реферат, курсовую бесплатно?


Сюжет и главная коллизия из цикла повестей Алмаз Раджи - работа из нашего списка "ГОТОВЫЕ РАБОТЫ". Мы помогли с ее выполнением и она была сдана на Отлично! Работа абсолютно эксклюзивная, нигде в Интернете не засвечена и Вашим преподавателям точно не знакома! Если Вы ищете уникальную, грамотно выполненную курсовую работу, контрольную, реферат и т.п. - Вы можете получить их на нашем ресурсе.
Вы можете запросить курсовую Сюжет и главная коллизия из цикла повестей Алмаз Раджи у нас, написав на адрес ready@referatshop.ru.
Обращаем ваше внимание на то, что скачать курсовую Сюжет и главная коллизия из цикла повестей Алмаз Раджи по предмету ФИЛОЛОГИЯ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА с сайта нельзя! Здесь представлено лишь несколько первых страниц и содержание этой эксклюзивной работы - для ознакомления. Если Вы хотите получить курсовую Сюжет и главная коллизия из цикла повестей Алмаз Раджи (предмет - ФИЛОЛОГИЯ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА) - пишите.



Фрагмент работы:





Содержание


Введение 3
Исследовательская часть 7
Глава 1. Коллизии в цикле повестей "Алмаза Раджи" 7
Глава 2. Типы действия 22
Глава 3. Единство сюжета 33
Заключение 39
Библиография 41


Введение

Необходимым условием литературной работы является четкое представление о структуре литературного произведения и о принципах и формах его анализа, который вытекает из понимания сущности и задач литературного творчества. В данной работе мы рассмотрим целостную ткань художественного произведения. В это понятие входят следующие определения такие, как сложное сцепление лиц, событий, отношений, обстоятельств, мыслей, чувств. Ведь жизнь человека в обществе проявляется в его поступках, действиях, через которые он вступает в многообразные взаимоотношения с другими членами общества. Это и составляет события, где раскрываются качества людей, их характеры. Целью литературных произведений является отобразить объективную действительность во всей ее объемности, с широким охватом ее и глубоким в нее проникновении. Все эти моменты весьма индивидуально преломляются в творчестве того или иного писателя. Следовательно, система событий в произведении это и есть сюжет.
Целью моей работы является исследовать важные общественные конфликты в их динамике, развитии, разрешении, следствиях, а также отразить их в той целостной движущейся картине жизни, которую создает писатель. Ядром сюжета являются сюжетные конфликты, посредством которых отражается противоречивость и сложность ситуаций и отношений действительности в литературе. Конфликтом в литературе принято называть коллизию. Коллизия - это переплетение личных и общественных противоречий.
Поставленная цель ставит следующие задачи:
1. Дать определения литературоведческим терминам, которые образуют определенную взаимосвязанную систему понятий.
2. Дать общее представление о коллизиях.
3. Выделить основные виды конфликтов.
4. Проиллюстрировать внешнее и внутреннее действия.
5. Обозначить с точки зрения композиционной организации единство сюжета.
Гегель дает нам следующее представление о коллизиях: "В основе коллизии лежит нарушение, которое не может сохраняться в качестве нарушения, а должно быть устранено. Коллизия является таким изменением гармонического состояния, которое в свою очередь должно быть изменено". Другими словами, коллизия несет в себе неминуемые, неизбежные изменения в ходе повествования. Нарушения в описываемом определенном моменте жизненной борьбы обязательно связаны с завершенностью сюжета. Коллизия, нарушив гармоническое состояние, в развязке должна полностью исчерпать себя. Но не все финалы имеют законченность, выделяют и открытые. В связи с этим необходимо сказать, что в художественных произведениях воплощаются два типа конфликтов. Первые - конфликты локальные, то есть принципиально разрешимые волей людей. Вторые - конфликты универсальные, постоянные, в которых мы наблюдаем за историей души и не находим завершенности. В соответствии с данной классификацией выделяют внешний сюжет, или генеральный, и внутренний сюжет, о чем мы будем говорить в исследовательской части работы.
Необходимо также упомянуть о важном свойстве произведений. Это единство сюжета, где речь идет о единстве действия и времени в качестве критерия художественности.
Итак, предметом моего исследования является непосредственное содержание произведения, одной из сторон которого является сюжет. А также рассмотрим общественные противоречия и конфликты и дадим им общую классификацию. Объект изучения - цикл повестей "Алмаз Раджи", написанный Робертом Льюисом Стивенсоном в 1878 году.
Жизнь Роберта Льюиса Стивенсона была непродолжительной и почти совпадает со второй половиной XIXстолетия. Родился писатель в самой его середине, 13 ноября 1850 года, а умер 3 декабря 1894 года, шесть лет не дожив до нашего века.
Стивенсон - коренной шотландец, шотландец по рождению, воспитанию и национальному чувству, по духовной связи с историей народа и его культурой. Стивенсон родился в Эдинбурге - политическом и культурном центре Шотландии.
Стивенсон - один из крупнейших представителей романтической и эстетической реакции против реализма первой половины XIX в. (Диккенс, Теккерей и др.), наступившей во второй половине так называемого Викторианского периода. Отказ от действительности, неверие в возможность ее изменения характерны для писателя. Стивенсон и романтика сами собой соединяются в читательском представлении, его личность и творчество овеяны духом романтики. Шотландская родословная, уходящая корнями в глубь национальной истории, "бродяжья" жизнь под разными широтами, близость к морю как семейная традиция, стойкость и мужество перед лицом смертельной опасности, книги, насыщенные приключениями, - многое в этом писателе способно воспламенить романтическое воображение.
В 1876 году Льюис и его друг Уолтер на байдарках совершили путешествие по водным путям, рекам и каналам Бельгии и Франции. Конечным пунктом намечался Париж. Франция, ее столица оставили в жизни Стивенсона большой след. Он хорошо знал французский язык, был начитан во французской литературе, классической и современной.
В 1878 году, находясь во Франции, в горной деревушке Монистье, Стивенсон закончил серию рассказов. Отдельной книгой с заголовком "Новые тысяча и одна ночь" они вышли в 1882 году. Эту серию составляют два цикла - "Клуб самоубийц" и "Алмаз Раджи"; в первый входят три, во второй - четыре рассказа.
"Клуб самоубийц" и "Алмаз Раджи" объединены общим замыслом и единым героем, романтическим принцем Флоризелем, таинственным и добродетельным правителем Богемии, выступающим в роли современного Гарун аль Рашида, в новейшем написании Харун-ар-Рашида, великодушного халифа книги "Тысяча и одна ночь". Стивенсон обратился к этому классическому и популярному произведению с намерением использовать его сюжетные и иные мотивы в пародийных целях.
"Новые тысяча и одна ночь" - остроумная пародия на жанр авантюрно-приключенческой и сенсационной литературы в том его затасканном виде, в каком он являлся под ремесленным, пошло-развлекательным или утилитарно-нравоучительным пером. Стивенсоновская пародия не замыкается литературной темой. В семи циклизованных новеллах отчетливо проступают современный материал и немаловажные проблемы времени.
"Клуб самоубийц" - ироническое наименование эстетских кружков и групп, предшествовавших декадентским содружествам и группировкам "конца века". Предметом стивенсоновской пародии служит мнимая значительность, эгоцентризм и крикливая поза поклонников меланхолии, проповедников упадочнических идей и настроений.
Замысел авантюрных историй с "Алмазом Раджи" более разветвлен и обширен. Бытовая и психологическая его основа и социальная направленность выступают вполне отчетливо, едва прикрытые призрачным покровом фантастического сюжета.
В данной работе использованы следующие методы исследования: библиографический метод и контент-анализ. Методика исследования, обусловленная многообразием рассматриваемых задач, включает следующие формы анализа: описательно-логический и компонентный.

Исследовательская часть

Глава 1. Коллизии в цикле повестей "Алмаза Раджи"

Конфликт пронизывает всю структуру произведения и план содержания и план выражения. Его не выдумывают, а берут из реальности и помещают в художественный мир.
Проблема конфликта состоит в необходимости примирения с жизненным злом. Конфликт - это нарушение миропорядка. По Гегелю призвание личности заключается в привидении самой себя в состояние гармонии с действительностью, а не в совершенствовании мира и не в самосохранении личности.
Рассмотрим подробнее, как филологи и искусствоведы определяют понятие конфликта.
"Конфликт - напряжение между персонажами или действительное противостояние персонажей (обычно в драме или беллетристике, но также и в поэмах). Конфликт также может быть внутренним. Кроме того, может иметь место конфликт между героем и обществом или окружением" .
"Конфликт - столкновение, борьба, на которых построено развитие сюжета в художественном произведении. Раскрываясь в конфликте, характеры являются вместе с тем его источником, "организатором".
"Коллизия (от лат. collisio - столкновение) - противоборство, противоречие между характерами, либо между характерами и обстоятельствами, либо внутри характера, лежащее в основе действия литературного произведения. Коллизия далеко не всегда выступает ясно и открыто; для некоторых жанров, особенно для идиллических, коллизия не характерна: им присуще лишь то, что Гегель назвал "ситуацией": В эпосе, драме, романе, новелле коллизия обычно составляет ядро темы, а разрешение коллизии предстает как определяющий момент художественной идеи... Художесвенная коллизия - это столкновение и противоречие между целостными человеческими индивидуальностями: Коллизия является своего рода источником энергии литературного произведения, ибо она определяет его действие: На протяжении действия она может обостряться или, наоборот, ослабевать; в финале коллизия так или иначе разрешается".
"Конфликт (от лат. konflictus -столкновение) художественный, противоположность, противоречие как принцип взаимоотношений между образами художественного произведения: Будучи основой и движущей силой действия, конфликт определяет главные стадии развития сюжета: зарождение конфликта - завязка, наивысшее обострение - кульминация, разрешение конфликта (не всегда обязательное) - развязка. Обычно конфликт выступает в виде коллизии (иногда эти термины трактуются как синонимы), то есть прямого столкновения и противоборства между изображенными в произведении действующими силами - характерами и обстоятельствами, несколькими характерами или разными сторонами одного характера."
Мы будем выделять четыре главных вида конфликтов на основе материала из свободой энциклопедии "Википедия". Это природный (или физический) конфликт, в котором человек вступает в борьбу с природой. Социальный конфликт, то есть человек бросает вызов другому человеку. Следующий конфликт - внутренний или психологический, где желания человека вступают в борьбу с его совестью. И провиденциальный конфликт - это конфликт, в котором человек противостоит законам судьбы или какого-то божества. Обычно человек вынужден встать на одну сторону из столкнувшихся сил, которые оцениваются в категориях морального права, например, справедливость и несправедливость, или нравственной истины (правда и ложь). Но зачастую герой приходит к катастрофе.
Стивенсон создает целостную картину существования Алмаза Раджи, алмаз который является причиной существования социальных и индивидуальных конфликтов. Нам представлено общество Лондона конца XIX столетия.
В каждой отдельной повести мы находим свой конфликт. Эти конфликты объединены единым предметом повествования. Причиной этих конфликтов является отношение людей к драгоценностям, их безрассудство при виде алмаза, а также алчность, когда они заполучают злосчастный алмаз.
В каждой повести мы видим законченность, завершенность. Но 'Алмаз Раджи' мог бы продолжаться бесконечно. Но лишь до тех пор пока он не исчезнет с лица земли, пока люди не забудут о его существовании, он будет приносить беды и зло, так как наделен негативной энергией, и по мере того как он попадает в руки каждого из героев "Повестей..", он меняет полностью их отношение к жизни. Они изменяют своим постулатам жизни.
В основе сюжетов лежат изображения конкретных противоречий жизненной борьбы, которая в любом случае имеет какой-либо результат. Борьба в жизни героев имеет различные формы как трагические, так и комические.
Например, в "Повести о шляпной картонке" коллизия приобретает то ли комический, то ли трагический конец. Генерал оказался чересчур алчным человеком: нет алмаза - нет отношений. "Вы отняли у меня Алмаз Раджи! - и все, сударыня, все кончено между нами!". Немыслимый и абсурдный финал совместной жизни генерала и его жены. А также становится ясной вся сущность генерала Венделера.
В "Повести о молодом человеке духовного звания" конфликт развился в следующем русле. Диктатор очень грамотно подходит к тому, как прибрать алмаз к своим рукам. Он не настаивает на том, чтобы Саймон Роллз ехал вместе с ним в Париж. Он искусно священником манипулирует и смеется над ним. "Если хотите, можете ехать со мной, и, надеюсь, не пройдет и месяца, как я приведу ваше дельце к благополучному завершению". Он не отбирает от него


Посмотреть другие готовые работы по предмету ФИЛОЛОГИЯ АНГЛИЙСКОГО ЯЗЫКА